本地早期的永春人多从马六甲南下，其中最赫赫有名的，便是陈金声和李清渊这两个家族。随着人数与日俱增，又鉴于地方多故，为了保护族群的利益以及联络乡谊，永春会馆于1867年成立。秉持互爱互助、联系乡情、赈穷救乏、排难解纷、推行公益事业等宗旨，会馆至今已走过150多年的峥嵘岁月。
永春人除发展个人事业，也积极推动教育事业，本地最早的两所华文学校崇文阁和萃英书院，都是由陈金声的儿子陈明水倡导成立；新马第一所医学院爱德华七世，则由其孙陈若锦向英殖民地政府请愿并带头捐款而于1905年成立，这也是新加坡国立大学的前身。李清渊和李浚源父子则创办了凤裕义学和浚源学校。
会馆的七幅参展画作包括生于永春并创建“南洋画派”的画坛泰斗刘抗所捐赠的作品，以及永春名人艺术家余承尧与毕业自上海艺专李家耀的画作。
刘抗（1911-2004）
松竹长青
1987
设色水墨画
76 x 41厘米
款识：为永春会馆一百廿周年纪念，刘抗。
钤印：刘（朱文），抗（白文）。
刘抗(1911-2004)，新加坡先驱艺术家，出生于福建泉州永春县湖洋镇锦凤村，在英属马来亚麻坡成长，1927年毕业于上海美术专科学校，师从刘海粟，后留学法国，1933年至1937年在上海美术专科学校教书。他崇尚法国现代画家保罗 · 塞尚、亨利 · 马蒂斯和荷兰画家文森特 · 梵高的绘画风格。抗日战争爆发后，刘抗回到马来亚，1942年迁至新加坡。1952年，他与陈宗瑞、陈文希和钟泗宾共同前往巴厘岛，从而确立南洋画派的艺术表象，开一代画风。刘抗曾任新加坡中华美术研究会会长，新加坡艺术协会会长，新加坡国庆美术展工作委员会主席，新加坡文化部美术咨询委员会主席，获颁新加坡共和国服务星章，新加坡卓越功绩服务勋章，法国国家文学艺术军官服务星章。新加坡早期的永春人，多是从马六甲南下，赫赫有名的便是陈金声和李清渊两家族。在陈金声之子陈明水的带领下，永春会馆于1867年（清同治六年）正式成立，1888年买下美芝路（Beach Road）457号店屋作为会址。新加坡最早的两所华文学校崇文阁和萃英书院也是陈明水倡导成立。1898年英殖民地政府推出社团注册法令，原址店屋狭窄不敷使用，遂筹款购置厦门街105号现址，于1905年迁入并举行落成典礼，勒碑留念。
本作品完成于1987年，画中两株苍松虬劲挺拔，一丛翠竹春意盎然，寓意永春会馆历史久远，根深叶茂又富于新鲜活力，后辈英才层出不穷。刘抗作品素以西洋风格著称，如油画、粉彩等，此幅传统中国水墨设色作品颇为罕见，其用笔老到，铺色平稳沉着，布局严谨，笔墨流畅洒脱，画、意均属上乘。
郑志道（1941-）
永福春满
2016
水粉画
76 x 77厘米
签名：志道，2016。
题签：画家郑志道，郑建成敬赠，2016。
郑志道（1941-）出生于马来西亚柔佛，1958年移居新加坡，南洋艺术学院毕业，曾受教于钟泗宾及张荔英。他有独特的艺术表现风格，题材涵括乡郊甘榜、现代主义抽象画及雕塑等。
郑建成（PBM、DSM）祖籍福建永春湖洋，是 2013、2015、2017连续三届永春会馆会长，2011年获颁新加坡“公共服务奖章（PMB）”。
这幅创作于2016年的水粉画，描绘的是永春会馆大楼。门前泊有红色轿车，也有售卖本地美食的摊贩，近景处还有手握踏板车的青春少年，这是画家的有意布局与安排：会馆大楼虽然略显老旧，但依然有经济实力雄厚的财东支持，惠及的都是平民百姓，展望未来，青年一代依然心向往之，愿意亲近，预示会馆将来后继有人，继往开来。整幅作品用色沉稳，结构严谨，彰显画家曾经受过的专业训练、艺术素养，以及人文情怀。
刘抗（1911-2004）
静物
1967
粉彩画
46 x 61厘米
签名：抗 1967。
这是新加坡先驱艺术家刘抗于 1967年创作的静物作品，画面上描绘的是极具南洋特色的果蔬，如山竹和龙眼等，中间还夹杂一件比较有异族情调和现代风格的瓷器，背景则是简洁的花布。刘抗十分推崇法国印象派画家塞尚（Paul Cézanne），作品风格与之神似多矣。刘抗一生创作了不少静物作品，在注重西洋表达方式的同时，十分注意将中国水墨画的笔触技巧融入其中。
以现代绘画技巧为手段，以本地风土人情为主要创作题材，是以刘抗为首的第一代新加坡艺术家所提倡的“南洋风”的重要特征，这件作品就是这种艺术信念的创作实证。在这种理念指引下，原本在文化上依赖中华故土的华人艺术家，在去殖民地和民族自决自立的社会浪潮中，为新马独立后普通人民的文化认知提供了艺术的、直观的视觉符号，这是文化的自我觉醒，也是社会现实主义的家国情怀。
施祖铨（1933-）
长鸣入青云
1987
设色水墨画
139 x 68厘米
款识： 永春公会补壁，丁卯之秋， 祖铨画。
钤印：施祖铨画（白文），云水轩主（朱文）。
施祖铨（1933-），杭州钱塘书画社社长，北京京华艺校国画系教授，擅长花鸟，尤喜画鸡，有”钱塘鸡王“之誉。他画的鸡，形神兼备，气韵生动，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。本作品完成于1987年，属大写意中国画。鸡者，吉也，大鸡即为大吉；翠竹隐喻竹报平安。此图画面雄美，设色稳重，洒脱豪放，寓意吉祥。
李家耀
桃溪晚霞
1959
设色水墨画
182 x 95厘米
款识：一九五九年二月，新加坡永春会馆重建落成志庆，李家耀写于吉隆坡首都别墅。
钤印：灿星（朱文），李家耀（白文），天马行空（朱文）。
李家耀是马来西亚华人画家，生于福建永春。1919年考入北京大学理科，业余师从陈半丁、胡佩衡等名师学习绘画。1926年举家移居新加坡，在华侨中学任美术导师。1929年迁往吉隆坡，曾任尊孔中学、中华中学美术导师。1970年，他将约1400件文物及本人作品赠送南洋大学李光前艺术博物馆。1975年，马来西亚国家画廊为他举办画展，同年，他将30幅中国历史名画及30件本人作品捐赠马来西亚国家艺术馆。
此幅《桃溪晚霞》图，深得古法及今法之妙，结合现代西方绘画及传统中国画的技巧和布局特点，前景、中景及远景安排妥当，连贯自然，皴擦点染，笔笔皆妙。画中山势迤逦而上，绵延不绝；山间氤翠，烟云飘荡，恍若仙境；石桥野渡，扁舟披蓑，仿佛古人再世。在这件作品中，流露出画家对故乡美景的自豪与浓浓眷恋。雁入云中，啾啾而鸣，依依之情，跃然纸上。
刘抗（1911-2004）
吉隆坡黑风洞
1947
油画
68 x 96厘米
签名：抗 1947，Liu Kang 。
这是刘抗创作于1947年的早期作品 ，殊为珍贵。在蔡元培在杭州创办中国第一所美术大学之前，近代中国是没有正规的美术教育机构的。古代的画家传承，官方是靠宫廷画院，内府待诏，民间则是师徒相授，登堂入室。林风眠、刘海粟等人比较早地接触到西方现代艺术，在中国开启风气之先，上海、杭州遂为当时新派艺术的摇篮，为后世中国艺术的发展，培养了无数人才，也包括从南洋返回故国的大量华人子弟，刘抗曾在上海美专学习，耳濡目染，深得此风。
很长一段时间，用西方的新技法改良颓废的传统中国画，一直是很多艺术家的执念，也为此在艺术界引起轩然大波，比较著名的就是为南洋所熟知的美术大师徐悲鸿，以至于直到今天还有人对他对中国画的改造微词不断。刘抗这幅作品，虽然使用油画和西方技巧，但本质上画的还是中国画。西方油画的风景和中国画的山水是截然不同的两个艺术和哲学理念，是不能用一个英文单词landscape 互为替代表述的。油画的风景强调的是科学和自然，中国的山水则更倾向于哲学和内心感受，这是有绝对不同的分野的。创作这幅作品时，刘抗内心中华族文化的引力还是大于西方文化的影响，但这并不妨碍他日后发展出自己的，以及对新马两地艺术家影响深远，至今回响的“南洋风”。
余承尧（1898-1993）
桃溪春晓忆写图
1959
设色水墨画
57 x 121厘米
款识：余承尧作，新嘉坡永春会馆新会所落成纪念，余超英、承尧仝敬贺，
钤印：余承尧印（白文），余超英（朱文）。
此画是余超英、余承尧为庆祝永春会馆新会所落成所作，时间是1959年，永春会馆举行庆祝成立92周年暨新会馆落成典礼，时任永春会馆主席的陈承丕特地拜托在台湾的两位永春乡亲——退役国民党中将余承尧、台北永春同乡会理事长余超英，转请台湾同胞共襄盛举。
余承尧（1898-1993）于1920年赴日本早稻田大学攻读经济系，从1927年至1944年一路晋升至陆军中将，曾任参谋总长、国府军事参议院中将参议等职。1945年随国民政府迁台，56 岁后开始作画。他没有师承，以大自然为师，以细碎密结的笔法，皱擦出山岩肌理和密实的山形。
余超英是著名台湾诗人余光中的父亲，早年曾赴南洋发展，在马来亚槟榔屿、马六甲、吉隆坡等地举办华文学校，以闽南语教学，后返回中国，任永春县教育局长，1933年得十九路军司令蒋光鼐任命为安溪县县长，1950年东渡台湾，创办台北永春同乡会，任会长。
余承尧此图，画面清丽，笔触细腻，融入现代写实风格，朴实无华，一派赤子之心。