早在100多年前，就有不少潮阳人来新加坡谋生。为了发挥乡亲之间的互助团结精神，先贤遂于1926年发起成立潮阳会馆，会所设在谐街，其后于克里门梭道购地建会所，惟因交通不便，便于登路租用临时会所，至1941年迁入自置会所。不久后，日军南侵，会务宣告停顿，直至1945年日军投降，会务活动才得以恢复。
1952年，新会所大厦落成，翌年开办朝阳学校。后因华校收生率下降而于1982年停办，并在教育部倡议下将校舍借给新加坡低能儿童启智协会，改名为“朝阳特别学校”。
1986年，克里门梭道的会所被征用；1988年，里峇峇利路的新会所竣工。
除互助部、福利股和康乐股，潮阳公会于2016年成立青年团，培养接班人，使会馆能薪火相传。
会馆总共有七幅作品参展，包括赖瑞龙的三幅水墨画、朱庆光的一幅画作，以及蔡名宸的一幅墨宝。
赖瑞龙
鱼乐图
2018
设色水墨画
91 x 48.5厘米
款识：戊戌岁夏，瑞龙写意。
钤印：赖瑞龙印（白文）
赖瑞龙1946年出生于新加坡，1968年毕业于南洋美专西画研究班，亦曾师从海派传世名家范昌乾和岭南派大师赵少昂，现为新加坡墨澜社顾问，啸涛书法篆刻会理事，中国西冷印社社员，日本墨画会成员。
这幅《鱼乐图》完成于2018年夏。鱼是中国水墨画的常见题材，《孟子 · 告子上》上说，“鱼，我所欲也”； 《庄子 · 秋水》记载，惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”。自宋代纸张大量出现之后，文人画大兴，文人雅士的绘画与传统的宫廷画师和市井俗子的画自然不同，更注重的是文学与哲学的思考，因此，所画之物常常是借以咏物抒怀，与诗歌创作相当。鱼同余，即闲暇之余，也是远避现世，文人雅趣的另一种体现。
这幅画作上有六条鱼，寓意吉祥，两条大鱼带着四条小鱼在水草间嬉戏，轻松自如，略加渲染已神态毕现。画家用墨欢畅，浓淡相宜，虽未画水，但水声已至，一派和睦兴旺之景。
赖瑞龙
蛙声图
2018
设色水墨画
91 x 48.5厘米
款识：戊戌仲夏之晨瑞龙。钤印：赖瑞龙印（白文）
赖瑞龙的这幅作品完成于2018年。画中三只青蛙，一母二子；两朵红荷，一朵含苞待放，一朵扬芳吐艳。母子情深，两只幼蛙声声唤母，母蛙恋子心切，奋力游水。整幅作品动静相宜，采用标准的三角构图，结构平稳。在优雅含蓄的墨色之中，点出两处鲜艳的红色，遥相呼应。这是一种相当富有情绪和情感的作品，拟人之意一览无余，以此赠于会馆，颇为贴切。
蔡名宸
翰林论道，艺海观潮
2008
纸上水墨
每幅 177.5 x 46.5厘米（对联）
款识：戊子金秋赴马来西亚新加坡游学，中国外山潜能书法八十练笔。
钤印：蔡名宸（朱文），真□外山（朱文），山翁□神墨趣（朱文）
此作品书于2008年，对联中“艺海观潮”的“潮”字，字面上是潮头潮水之意，此处即借指潮州潮人，颇有恭敬赞赏之意。书家以80岁耄耋高龄，运笔气势仍然如泻闸洪水，腕力深厚，笔触沧桑。昔时曹孟德有诗曰：“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”，实不虚也。
画家不详
东波玩砚
无年款
设色水墨画
137 x 39厘米
闲章：岭海儒宗（白文）
本作品虽未落款署名，仍不失为一件佳作。苏东坡即苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，世称苏东坡，四川眉山人，北宋文学家、书法家、美食家、画家。苏东坡是北宋中期文坛领袖，是“唐宋八大家”之一；亦善书法，后人称“苏、黄、米、蔡”为“宋四家”；作画亦名声高远，擅文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。2
苏东坡一生际遇起伏，几次被贬，曾被流放岭南及海南岛儋州，画中闲章“岭海儒宗”之岭海，大概即指此事。之所以称为闲章而非钤印，是因为钤印主要是书画家自用，闲章则既有可能是作者，也有可能是旁人。此画线条流畅，墨线钉头鼠尾，显系近代作品，但仍颇具晚清海派任伯年笔意，人物形态栩栩如生，敷色自然雅淡，别有情趣。
赖瑞龙
螃蟹
2018
设色水墨画
91 x 48.5厘米
款识：岁戊戌仲夏，瑞龙作。
钤印：赖瑞龙印（白文），稚拙天真（朱文）
这幅画作于2018年，尽显画家水墨功夫：三只螃蟹用墨着色，各有千秋，花草也十分淡雅有致，颇具文人气质。画上墨蟹踯躅于水边，其中一只已悄然爬到塘岸旁的稗草之上，摇摇欲坠，令人忍俊不禁。这是一派丰收祥和的景象，唐诗中有云，“直至葭菼少，敢言鱼蟹肥”；“湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎”。
每逢金秋，新加坡的餐馆也有大闸蟹和鲜美的河蟹供应，但相对于本地人，似乎更钟爱一年四季都能吃到的火辣鲜香的辣椒螃蟹和黑胡椒螃蟹，这是南洋的特色美食，比之风雅的金毛湖蟹，似乎更多了一层人间烟火与市井豪情。
赖瑞龙
遨游江海
2018
设色水墨画
91 x 48.5厘米
款识：戊戌岁仲夏瑞龙画
钤印：赖瑞龙印（白文）
此幅墨虾完成于2018年，画中两对灰虾，三只簇拥在一起，一只落单在侧，正在急急追赶，画面的左下角点缀着星星点点的水草。
在中国画历史上画虾的人很少，大都只是偶尔墨戏而已，直到齐白石的出现，虾才开始在中国水墨画题材中占据重要位置。齐白石所画之虾体现了高度的笔墨技巧，把水墨、宣纸的物性和虾的质感表现得淋漓尽致。为了画好虾，齐白石甚至专门选一水盂，把虾供养在画案之上，随时观察。运笔之时，并非疾疾，而是超级缓慢，徐徐而动，大胆概括，妙笔传神。有意思的是，齐白石曾无奈地说：“予年七十八矣，人谓只能画虾，冤哉！”
赖瑞龙不愧是新加坡的中国水墨画高手，此幅墨虾图，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感；以浓墨点睛，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪螯皆备，刚柔并济、凝练传神，显示了高妙的功力。
朱庆光（1931 – 2019）
飞奔的赛马
无年款
布面油画
19 x 32.5厘米
签名：K. Kwang
这幅油画是新加坡本地画家朱庆光（1931 – 2019）的作品，创作年代不详。
画面中描绘的是一匹正在飞奔的赛马和马背上的骑手，背景虚化处理，近景中马匹和骑手准确而富于动感。这是一幅典型的印象主义写实作品，印象派追求的是在画布上再现画家眼中的客观世界，在前人的学院派基础上，更强调以光源色和环境色为核心的现代写生色彩。朱庆光毕业于南洋美专，受过专业的西方绘画训练，自然驾轻就熟。
新加坡赛马公会成立于1842年，位于花拉公园附近，是新加坡唯一的赛马俱乐部，首场比赛于1843年2月23日举行，奖金为150美元。1924年，赛马公会更名为Singapore Turf Club，1933年迁址于武吉知马一带，1999年落户在如今的克兰芝赛马场。